2) Создаем копию таймлайна

3) Удаляем из этой копии все лишнее (секвенции, эффекты, ретаймы*, графику, переходы, многоэтажность, LUTs, плагины)
Должно остаться только то, что планируем передать на цк


*если ретайм линейный, то колорист может его вернуть во время
работы (при передаче проекта нужно будет указать таймкод, имя файла и процент, на который должна быть изменена скорость)
пример: 00:02:23:12 C9165.mp4 50%

Первое, что нужно сделать монтажеру - вывести Offline reference
Это готовый ролик, который колорист будет использовать для
конформа, сопоставляя с подтянутыми исходниками

Требования к референсу:

• H.264 ~10mbps / QuickTime LT
• Хронометраж соответствует таймлайну из п.3
• Burned-in: timecode, Source clip name, Source timecode (по возможности)
• Пример названия файла: locked_projname_h264_25_3840.mov

ex: retime 50% | retime 200%

4) Далее нужно отделить используемые исходники, от ненужных, чтобы не передавать колористу тучу лишнего материала

Переходим в Project Manager, выбираем
копию таймлайна, папку которую будем
передавать колористу и выставляем следующие настройки

5) Экспортируем XML в ту же папку для передачи

6) Загружаем получившийся архив на любой удобный файлообменник

Чек-лист комплекта данных для передачи на цветокоррекцию:

• Offline reference (locked) монтаж со звуком и Burned-in Timecode, Source file name, Source timecode
• Пример названия: locked_projname_h264_25_3840
• XML / DRT / DRP c подготовленным к цветокоррекции таймлайном финального монтажа
• Исходные файлы и все дополнительные видео в исходном хронометраже или Trimed + 25 frames handles
• Указание цветового пространства (Color Space/Gamut) и тональной кривой (Tonal Curve/Gamma) для всех файлов, кроме RAW
• Визуальный референс, если требуется специфическое тонировние изображения
• ТЗ для возврата материала после ЦК

Чего настоятельно рекомендуется избегать:

• Кириллица
• Контейнер mp4 (и другие контейнеры не сохраняющие метаданные)